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虎嗅注：由雨果奖得主刘慈欣科幻小说改编拍摄的影片《流浪地球》2019年春节档大热。在特效备受好评之外，有关剧本乃至刘慈欣价值观等方面的吐槽也已渐多。作为一部口碑与票房双丰收的作品，爆红的《流浪地球》或将对接下来的中国科幻文学及科幻电影带来深远影响。本文转自“中国企业家杂志”（ID：iceo-com-cn），作者：梁睿瑶，编辑：齐介仑。 口碑大热的科幻电影《流浪地球》终于在2月8日零点首次拿下单日票房冠军。根据猫眼实时数据，截至2月9日，《流浪地球》上映5天，累计票房达到14.46亿元，超越此前的春节档领跑者《疯狂外星人》。 随着票房上升，对于电影一边倒的好评也趋于冷静，豆瓣评分已从2月5日的8.4降为8.0。 这是一个颇为波折的项目。筹备4年，市场前景不明，资金中途差点断掉，吴京加入之前整个剧组最大咖是“黄金绿叶”吴孟达；它同时也备受关注，原著作者是雨果奖首位亚洲获奖者刘慈欣，众多原著粉忐忑等待，在《三体》电影版销声匿迹后，它也被视为真正意义上的中国首部硬核科幻大片。 《流浪地球》原著发表于2000年的《科幻世界》杂志，是刘慈欣的早期作品。这一作品虽然有弘大的宇宙构思，苍凉的末日氛围，但是硬伤同样明显，且不说“地球发动机”这种作者后来自己都怀疑过的设定，人物刻画单薄、对话生硬等先天缺陷，也加大了电影的改编难度。 从电影上映初的反响看，足够有诚意的特效弥补了剧情和人物上的大块硬伤，出于对国产科幻片的支持，好评居于多数。但是导演郭帆始终是忐忑的，在面对媒体时，他直言，担心观众会拿《流浪地球》与好莱坞电影对比，尤其是对比《星际穿越》，他会直接傻眼。 评分回归冷静，也给了观众一个旁观中国科幻电影的契机。如同前几年《大圣归来》带起的国漫热潮一样，一时的追捧很难改变行业现状，过高的期望反而让后面的作品承受巨大压力，上映不如预期便恶评如潮，让后继者如履薄冰。 刘慈欣也呼吁过外界，对中国少有的大制作科幻电影多一些宽容，少一些不切实际的期待。毕竟影迷热衷对比的好莱坞，从上个世纪30年代的《弗兰肯斯坦》发展至今，才在海量良莠不齐的影片中打磨出了影迷念念不忘的经典。
小众求生的中国科幻 好莱坞成熟的工业体系，已经能够根据观众的喜好来确立并发展影片类型，同时倒逼作品创作，好莱坞层出不穷的科幻大片也得益于此。 相比之下，中国科幻电影甚至小说，在《三体》获奖之前，均属于小众领域。那时候最热闹的科幻圈子是位处西南的《科幻世界》杂志社，这本杂志推出了刘慈欣、王晋康、何夕等科幻作者。 2004年，新人钱莉芳的历史科幻小说《天意》出人意料地成为《三体》之前商业最成功的科幻小说单行本。现在看来，这名历史教师的作品有着对话直白、文笔生硬的缺陷，但在当时却卖出了15万册的销量。要知道，第二年推出的刘慈欣的《球状闪电》仅卖出5万册，《三体》更是一度没有单行本，先在杂志上连载了大半年。 15万册，在科幻文学史上足以立下一个里程碑，但是在主流的青春文学领域，不足为奇。 2003年，正当红的郭敬明出版了长篇小说《幻城》，全年销量超过80万册，登上2003年全国年度畅销书销量第一名，郭敬明次年出版的《梦里花落知多少》都没能把前者打下来，仅屈居第二。不仅如此，各种抄袭风波也没能阻止这两部小说销量破百万。 科幻真正走入主流视野，是2015年《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖。此时，距离《三体》第一部连载已过去9年，距离《三体》第三部出版也已过去5年。
获奖之时，刘慈欣曾对《中国企业家》表示，他从开始创作的那天起，就意识到作品有着商业属性，必须考虑市场。 但是科幻作品影视化，比将小说带入主流视线更难。上文提及的《天意》，已经于2018年改编为网剧，由欧豪、乔振宇、张丹峰等主演，在优酷平台播放，但是水花不大。 刘慈欣自己也对科幻电影的运作观察了三四年，与国内一线导演、制片人均有接触。他总结出了一个特点，那就是，近年中小成本影片的成功，如《北京遇上西雅图》《泰囧》《致青春》等，会让制片方搁浅大成本科幻片的运作。 如果制片方能够用5000万赌一部可能大卖的小成本影片，为什么还要花几个亿，承担更大风险，去拍一个市场前途更晦暗的科幻片呢？2017年上映的科幻经典续拍《银翼杀手2049》在国内票房遇冷，据猫眼数据统计，《银翼杀手2049》的首日票房仅1607.6万元。虽然有《爱乐之城》的高司令主演，豆瓣评分8.3护体，但最终在内地市场，电影累计票房止步于7695.8万元。 《流浪地球》拍得不容易。拍摄期间，各种问题不断叠加，项目不断超支，曾经的出品方万达影视也在后期退出了项目。“钱”的问题差点让项目搁浅。 对于电影制片方拿到了中影5000万美元以及北京文化1亿人民币投资的传言，《流浪地球》制片人龚格尔在接受腾讯娱乐旗下《贵圈》采访时予以否认，他表示电影成本绝对没有那么高，在春节档中属于成本适中的影片。 即使传言为真，这相比《星际穿越》1.65亿美元的制作成本还差得很远。 《三体》之后，好故事难寻 《流浪地球》在春节档的逆袭，让国产科幻电影走入人们视线。面对被好莱坞养刁了胃口的观众，国产科幻片的“硬核”经不经得起敲打，还有待考验。 影片上映5天后，观众的焦点已经从对特效的满意，转变为对剧本的吐槽。电影剧情截取了原著中从“刹车时代”到“逃逸时代”的一小段，而原著本身就只是一个中篇小说，因此编剧做了大量原创扩充，包括男主亲人、救援队、空间站牺牲等等。原著中，充满讽刺的反转结尾却省去了。 男主和妹妹过于中二的“熊孩子”性格，剧中人物情感不足的对白，加上技术上的各种错漏，引发了大量吐槽。拖着地球逃离太阳系的设定，有人认为惊艳，有人认为荒谬。 其实，小说中一直存在“地球派”和“飞船派”的斗争。刘慈欣在创作谈中提及，从科学角度讲，他本是个“飞船派”，但是推动星球逃跑的意象更具科幻美感。2000年，科幻作者杨平的一个“回乡情节”结论，彻底点醒了刘慈欣。 “在《流浪地球》中能看到的，就是这样一个行者带着孤独和惶恐起程的情景。”刘慈欣在《科幻世界》30周年纪念刊中写道。 也许一个作品的“硬核”，就是作者在创作时都不曾意识到的一个核心。你年轻气盛时，闯荡四方，以为自己毫无挂念；然而年岁渐长，才发现心中其实抹不掉“回乡情节”，它可能是现实中的家乡，也可能是流浪途中拖行的“地球”。 “硬核”激起共鸣，赢得市场，需要讲好一个故事。 《流浪地球》的大热或许会带动科幻电影的投资，但是成本并不会成为科幻电影的真正瓶颈。因为科幻的范畴不局限于拯救地球，一个好故事、一支靠谱的团队和一条经得起推敲的逻辑线，足以支撑一部优秀的科幻电影。 2007年推出的独立电影《这个男人来自地球》，成本不到2万美元，近90分钟的剧情就在一栋房子的客厅里展开，电影最终大获成功，在IMDb评分高达8.4；2013年首映的《彗星来的那一夜》，凭借5万美元的成本，在6个国家和地区上映，截至2014年7月，它仅在美国就获得了6.89万美元的票房。 但是，中国的科幻作品一直在小众圈里徘徊，真正“出圈”的作品寥寥无几。刚刚获得雨果奖时，刘慈欣曾对媒体称，中国的科幻文学还没有为电影的改编做好准备，一是有影响力的作品不够，二是科幻作者对于IP运作、作品改编等都很陌生。 刘慈欣本人对于作品被改编，态度非常豁达。根据财新报道，2018年11月，参加克拉克奖颁奖典礼的刘慈欣谈到《流浪地球》时表示，电影与小说是截然不同的艺术形式，只要拍得好看，改得只剩标题都可以。 《三体》之后，刘慈欣休息了很长时间。2018年年初，他曾对《中国企业家》表示，已经在构思一部与《三体》同体量的作品，没有预计动笔时间。 这期间，除了郝景芳获奖的《北京折叠》昙花一现，尚未出现一部影响力堪比《三体》的科幻作品。 中国科幻不能只有刘慈欣，科幻电影不能只取材于一个作者的作品，否则编剧黔驴技穷之际，说不定会推出一部《流浪地球大战三体人》。
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